澳门你由此可知MACAU不是我真为姓氏我离开了你太久了，母亲！ 2019年12月20日是澳门回归祖国二十周年纪念日。这首耳熟能详的《七子之歌》也再次在澳门大三巴牌坊前被唱响。这座陆地面积仅有32.8平方公里的城市，电影历史却绵长历史悠久，可可追溯至1893年影画戏的首映，或是1910年1月8日，域多利戏院的揭幕。
近年来，澳门也沦为热门的电影取景地之一。《2046》《游龙戏凤》《十月初五的月光》《妈阁是座城》等经典电影都刻画着澳门独一无二的城市风情。在澳门重返20周年纪念日邻近之时，我们也专程回到澳门。在第四届澳门国际影展期间，我们不仅喜爱了多部澳门出品的杰出电影作品，还幸运地与创作者了解交流，理解还原成澳门电影产业20年来的发展变迁。
澳门国际影展主会场我们借此挑选了三个有代表性的人物：在澳门摄制新片的知名编剧李少红，有澳门电影教父之称之为的朱佑人以及澳门青年编剧徐欣羡，企图利用他们的视角，书写不一样的澳门电影故事。澳门青年编剧用电影写出一首给澳门的情诗80年代末出生于的徐欣羡是澳门年轻一代编剧中的领军人物之一，也是电影《澳门之年》的监制。《澳门之年》这部电影由9部澳门本土编剧的短片进发而出，挑选了澳门重返20周年来，对几位编剧而言意义非凡的时间节点，以小人物的视角，以小见大的形式，将澳门20年来城市发展和社会变迁尽收眼底，点滴之中也寄托着这些编剧对故土的深情。
从形式到内容都很像澳门版的《我和我的祖国》。谈及创作想法，徐欣羡说道：澳门重返20周年，很多人都会做到这个主题，但往往是以外来人的角度，所以这一次我期望能由我们澳门本土的编剧来拍电影，也可以看作我们寄给澳门的一首情诗。在三年前的首届澳门国际影展上，徐欣羡的长片处女作《骨妹》沦为唯一一部获奖的澳门本土影片。
电影由梁咏琪、余香凝等主演，利用四位情同手足的骨妹十多年的生活变迁，折射出澳门社会的变化，最后取得了首届澳门国际影展观众自由选择奖。徐欣羡（右二）导演的《骨妹》取得首届澳门国际影展观众自由选择奖在中国台湾主修电影本科时，徐欣羡就开始构想《骨妹》的剧本，澳门是我的家乡，我还是想要拍电影这里的故事，但是是一个更加平民化，或者是生活化一点的澳门，就算在大三巴取景，我也期望选一个不是在宣传片经常出现的角度。徐欣羡的母亲是一位保险经纪，每天都会面临形形色色的客户，其中就还包括不少骨妹阿姨。
徐欣羡也把这些师奶们的人生经历写到了自己的处女作中，拍得了这群不为外人熟知的特殊人群的现实生活状态，也展现了澳门在纸醉金迷的娱乐场之外生活化的一面。《骨妹》剧照徐欣羡还提及，在《骨妹》的创作过程中，自己幸好获得了澳门文化局发售的电影长片制作提供支援计划的反对。
很多像他一样的本土编剧都通过这一计划的扶植已完成了首部长片的制作，累积了宝贵经验。有意思的是，《骨妹》的摄影师某种程度是一位土生土长的澳门人。他与徐欣羡在高中时代起就在一起摄制短片，通过非盈利电影团体拍板艺术团认识到艺术电影，后来也一道回国中国台湾自学电影。
他们两人的从影之路正是这一代澳门电影人的缩影。从1999年重返到现在，不时有年轻人过来读电影，然后返回澳门，不仅是编剧，电影技术人才也更加多。徐欣羡说道。徐欣羡以这一次的《澳门之年》为事例，幕前幕后、各个环节完全都由澳门本土的工作人员已完成，这在五年前是几乎没办法做的事。
澳门电影教父创办拍板艺术团扶植青年编剧60年代初出生于的朱佑人是第一批赴美国自学电影的澳门电影人之一。完成学业返回澳门后，他先后摄制了多部纪录片作品，并创立拍板视觉艺术团，影响了大批澳门青年电影人，也被他们敬称为澳门电影教父。朱佑人仍然坚决在澳门本土创作。
他1995年导演的纪录短片《亚明的澳门》带着半自传体的故事情节，描写了在美国读书电影的亚明返澳门后，打算筹资摄制一部电影的过程。除此之外，短片中还感应了澳门人盼望着重返的心情和思维。
《亚明的澳门》剧照1999年，澳门将要回归祖国之时，朱佑人又先后已完成了纪录片《绝望澳门人我不是》和以重返时期葡萄牙人为视角的纪录片《初恋，1999年12月20日》。重返当晚，他在澳门三盏灯街区公开发表首映了《初恋，1999年12月20日》。这是朱佑人赠送给澳门人的礼物，也是归属于一位澳门电影人的爱情和情怀。
澳门重返后，朱佑人看见澳门电影产业的不成熟期，于是和几个某种程度热衷电影的朋友正式成立了拍板视觉艺术团。拍板艺术团正式成立20年来，仍然坚决举办有所不同类型的电影活动，首映艺术电影，为本土青年编剧拍片获取平台和技术支持。《堂口故事》系列电影就是拍板艺术团的代表作品，每部都由若干位有潜力的青年编剧摄制的短片子集而出，注目澳门本土故事。澳门特区文化局和拍板艺术团不会获取涉及的资金和技术扶植。
从2008年发售的《堂口故事1》到2015年的《堂口故事3心乱疑城》，许多澳门青年编剧通过拍板艺术团已完成了处女作的创作，迈进了电影之路的第一步。《堂口故事2》《堂口故事3》海报上文提及的徐欣羡编剧，以及《澳门之年》中多部短片的编剧都曾颇受拍板艺术团的影响。在朱佑人显然，这一批编剧可以视作澳门的第三代编剧，也是最出规模、最重要的一批。如今，他们活跃在电影产业的台前幕后，人才遍布制片、编剧、摄影、美术、灯光等各个环节，联合包含了澳门电影的中坚力量。
朱佑人（左6）与《堂口故事3》主创朱佑人的另一个身份是澳门爱情电影馆的艺术总监。这座尤其的电影馆座落在大三巴附近的爱情巷内，不会定期策划首映艺术电影和澳门本土作品，定位类似于澳门的电影资料馆。正式成立三年来，爱情电影馆已培育了大批心目中的电影爱好者，平日上座率可约七成，《女配角梵高》等热门影片甚至一票难求。就像当年的拍板艺术团一样，爱情电影馆也在潜移默化中培育着澳门电影的新生力量。
朱佑人（后排左二）在爱情电影馆放映厅谈及澳门整体电影产业的发展，朱佑人坦言目前还处在初级阶段，市场规模较小，观众也有待培育，但他十分难过地看见，在新一代电影人的集体希望下，澳门的电影产业链条已实是雏形。未来，他期望有更加多澳门本土电影兴起，不仅注目现实，也能描写澳门历史悠久的历史和独有的地域文化。到澳门取景以《妈阁是座城》纪录澳门变迁在今年的澳门国际影展上，李少红装载自己的新作《妈阁是座城》重返澳门。
这部将妈阁载入片名的电影主要场景皆在澳门取景，主人公女叠码仔梅晓鸥的人生平缓都与澳门和内地经济发展的几大时间节点密切连接。李少红、吴刚亮相澳门国际影展闭幕式红毯进片乃是1999年12月20日澳门重返仪式现场的纪实画面，而主人公梅晓鸥正是重返后，从内地南下炒世界的无数职业女性之一。影片从2003年澳门通车自由行，写道2008年全球金融危机，再行到2014年内地反腐败行动的积极开展影响澳门博彩业，这部《妈阁是座城》不仅是梅晓鸥的情爱史，堪称一部澳门重返20周年的发展侧记。
《妈阁是座城》为了现实还原成澳门的赌场百态和风土人情，李少红前前后后花费了一年多的时间专访和实地调研，我完全是把澳门这个行业各个阶层的人都专访到了，认识到了，跟他们一块生活、一块聊天。摄制赌场题材的电影仅次于的难题就在于，很多赌场规则不是放在台面上的，看不到的内部规矩必须了解这些群体才能挖出获得，赌场是一种自成一体的生态，内部枝枝杈杈尤其简单。
你必需了解到这些门道，才能让戏里的人物关系更加精确。在澳门的摄制过程中，由于场景繁复、牵涉到人员众多，剧组在协商调度上也遇上了不少艰难，由于我们来的较为早于，整部片子都是在澳门拍电影的，显然遇上了一些艰难，有很多东西必须协商，期望政府能逐步实施涉及政策，希望更加多电影人来澳门取景摄制。尚之信的是，2017年起，澳门文化局就与其他九个政府部门合作，月为申请人取景摄制服务的单位发售摄制申请人协商服务。
申请者需要像过去一样向十个政府部门分别申请人，而是仅有向文化局申请人才可。此举大大简化了行政申请，坚信不会更有更加多制作单位前来取景。20年前澳门重返时的情景，对李少红而言就像昨天一样，那时我没有想动我会与澳门结缘，有机会摄制一部电影纪念澳门重返20周年。
在了解澳门的过程中，李少红也意识到自己之前对这片土地的理解远远不够，澳门睡幸了你就不会找到，它除了现代的感觉之外，还有很深的历史文化底蕴。这背后蕴藏的故事相比之下不是一部《妈阁是座城》需要支撑的，我很期望有更加多的编剧能把这些韵味带回自己的影片之中。结语接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红，习近平总书记曾提到这句诗传达对澳门重返以来，贯彻一国两制，构建华丽转变的充分肯定。
这朵别样红的荷花也某种程度可以用来形容澳门电影产业在20年来获得的发展变革。随着今年2月《粤港澳大湾区发展规划纲要》的实施，具体将打造出以中华文化为主流、多元文化并存的交流合作基地作为澳门的发展定位之一。
澳门与内地在电影产业上的合作和交流也将更为了解。近年来，澳门政府也大大实施各项政策为电影产业保驾护航，如正式成立文化产业基金，发售电影长片制作提供支援计划，举行澳门国际影展，牵头主办粤港澳大湾区电影创作投资交流会等等，扶植了大批有潜力的青年电影人，有力推展了澳门电影产业的发展。
未来，我们坚信不会有更加多澳门电影人扎根本土，放眼世界，用镜头纪录澳门的沧桑巨变。
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